Jean-Marc Caimi and Valentina Piccinni, Fastidiosa

JTF (solo fatti): Inserito nel 2022 da Overlapse (qui). Copertina morbida (16,2 x 21,6 cm), 228 pagine, con 234 foto e illustrazioni. Include carte d’arte miste con una doppia piega, sezione cucita, rilegatura spiegata e sovraccoperta stampata in argento. Con allegati due opuscoli di 28 pagine contenenti interviste agli agricoltori, uno in inglese e uno in italiano. (Copri e pubblica gli scatti qui sotto.)

Commenti/Contesto: Fermami se hai sentito questo. L’agente patogeno virulento attacca gli organismi a livello cellulare, interrompendo importanti metaboliti e portando a malattie sistemiche e morte. La malattia si è scatenata in popolazioni affollate che non avevano un meccanismo di difesa naturale, provocando una devastazione diffusa in un breve periodo di tempo. Gli effetti negativi si fanno sentire a livello biologico, economico e culturale.

Questa è la situazione attuale degli uliveti della penisola salentina in Puglia, nel sud Italia. Quasi dieci anni fa, furono infettati da un ceppo di Xylella fastidiosaÈ un batterio diffuso dagli insetti succhiatori delle piante. fastidioso Limita il flusso vascolare di acqua e sostanze nutritive all’interno dello xilema, provocando un’orribile malattia da deperimento nota come sindrome da deterioramento rapido dell’oliva (OQDS). Senza una cura nota, le autorità dell’UE hanno fatto ricorso a contromisure estreme. L’attuale prescrizione è che qualsiasi albero di olivo entro 100 metri da un albero infetto dovrebbe essere distrutto. Grazie agli effetti combinati della malattia e dell’eradicazione umana, finora sono stati rimossi 4 milioni di alberi e altri 30 milioni di alberi sono minacciati, ovvero quasi il 95% della base di produzione di olio d’oliva in Europa. È un incidente automobilistico ambientale che si verifica al rallentatore, senza una piattaforma di atterraggio libera.

OQDS è uno spettacolo brutto, ma sconcertante per il duo italiano Jean-Marc Kimi e Valentina Piccini. Hanno dedicato sei anni a fotografare tutti gli aspetti di Xylella fastidiosa crisi, e come per i progetti precedenti (ad esempio, la loro scrittura Rum, vedi qui), un’immersione di quattro piedi, e hanno vissuto in un frantoio in Puglia, dove hanno filmato le fattorie vicine ed elaborato il film monocromatico per il progetto. Le loro foto sono state combinate con le foto d’archivio nell’ultimo studio fastidioso. Come molti dei titoli del catalogo Overlapse, il libro integra un corpus di materiale originale in una narrazione più vicina alla storia multimediale rispetto a una monografia tradizionale. È uno studio completo e intenso, radicato come la cultura olivicola nelle trame artigianali e nel tocco biologico.

Il libro inizia nel cuore della questione, con la funzione biologica di base. Questa sovraccoperta stampata a mano mostra un’immagine ad alto contrasto delle viscere di una pianta. Forse sono feriti fastidioso? È difficile da dire senza una formazione scientifica. In ogni caso, la meccanica delle celle nella foto rientra nella bellezza della natura astratta, e l’effetto esaltato dall’inchiostro argento contrasta con la ricca carta verde. La giacca sembra morbida al tatto, come carta di riso o forse carta verde oliva. La sua qualità palpabile suggerisce che i materiali saranno trattati con cura in questo libro, una promessa che viene immediatamente preservata con la copertina stessa, una sagoma di insetto stampata su un semplice cartoncino in cima a un dorso aperto. Qui possiamo considerare le viscere del libro a livello dei vasi sanguigni. Andando avanti, le pagine finite si trasformano improvvisamente in un materiale sottile e grezzo con motivi distribuiti in mosaici – forse fotografia elettronica? – Come la carta da parati della villa italiana.

Da qui una breve sequenza di immagini che tracciano un ciclo di temi da seguire: una panoramica della costa italiana, rami d’albero, figure misteriose, una Madonna col Bambino che regge un ramo d’ulivo (questa malattia crudele ha attaccato il simbolo stesso della pace), frutteti in fiamme, una mano tesa legata al lavoro agricolo. Sono tutte prefazioni al corpo del libro, un riassunto di due pagine della crisi, che arriva a una ventina di pagine. Identifica i fatti di base per formare un quadro approssimativo nella mente del lettore. Ma il succo della storia è raccontato per immagini. Ricomincia dopo il testo con diverse sequenze di uliveti distrutti, ma questa volta a colori. Vediamo tronchi d’albero e terra carbonizzata. Forse per disinnescare il cupo presente, Kimi e Piccini hanno scelto questo punto per iniziare a tessere filmati trovati e d’archivio nel mix. Una vecchia clip originale mostra un vecchio contadino, seguito da illustrazioni di semi d’oliva, una ragazza in un campo e una vecchia foto di gruppo di un raccoglitore di olive, per poi tornare rapidamente ai giorni nostri con l’immagine di un lavoratore contemporaneo, dall’aspetto forte e piegato come un qualsiasi tronco d’albero.

I filmati d’archivio forniscono un contesto in tutto. Tuttavia, la maggior parte delle foto sono di Caimi e Piccinni. Per il corpo principale, usano un obiettivo impressionista, usando il motion blur, la messa a fuoco sfocata, il ritaglio angolare e l’illuminazione drammatica per imitare il linguaggio cinematografico. Spogliati di un nucleo monocromatico, i batteri sembrano resistenti se posizionati accanto a un muro segnato o a un vecchio tatuaggio. Altrove sembra più una venatura del legno. Ci sono razze dal Giappone simili alla Provoc, o forse alla Black Matt o alla GH Angstrom, con un simile temperamento presagio. Ma il tono qui visibile è più lodevole ed edificante. Questi cieli italiani possono essere assetati ma sono anche vasti. Si sente l’essenza della dignità umana e il valore del duro lavoro e dei semplici doveri. Forse il peso dell’uomo non è diverso da un frutteto fruttuoso? O un batterio irrefrenabile che penetra nella parete cellulare?

Andando avanti, il libro segue più trasformazioni tutt’intorno, con campioni clinici, gel colorati e carte a contatto, prima di trasformazioni più gravi. In una sezione chiamata Cuesta Terra e La Mia Terra, frammenti di scrapbooking si combinano con paesaggi brunastri e sormontati da commenti inquietanti di olivicoltori. I testi variano ma possono essere sommariamente riassunti dalla citazione finale di Vito, 56 anni, contadino, scorre a caratteri grandi su due pagine: “Vedo tempi bui per il futuro della campagna… Non resterà nulla”. Per questa sezione, il libro si trasforma improvvisamente in uno stock sottile. È un elemento di design robusto e sottile, con echi di anelli di alberi sinuosi e sottili alternati. La mano annota le pagine anche prima dell’occhio. Se la mente del lettore vaga per un momento contemplando scenari apocalittici, le scelte materiali li manterranno saldamente radicati.

Proprio come ogni stratagemma di progettazione sembra essere esaurito, fastidioso L’altro esce, con un cancello a bilico che si apre su una griglia di quattro pagine di immagini di contadini. Sembrano foto di Holga, forse una doppia esposizione? I dettagli del processo non sono specificati, ma le foto sembrano completamente umane. Molte facce sorridono o almeno sembrano pacifiche. È una bella tregua da quello che è stato generalmente un tetro torrente di disastri ambientali. Non importa quanto difficili possano essere le circostanze, questa sezione sembra indicare che lo spirito umano è indomabile. O almeno il lettore può attenersi a questa idea dal punto di vista di una poltrona.

Ancora un’altra versione sottile di una pagina Cuesta Terra e La Mia Terra, Le immagini prendono una svolta verso il lavoro di laboratorio, con attrezzi agricoli e ramoscelli morti che vivono ancora su sfondi vuoti. Tutte le prove sono state raccolte e ora è il momento di valutare. Da questo momento in poi, gli approcci si sono diffusi in tutto il genere, con il libro che allude a vari trattamenti e teorie. Primi piani, riflessi, ritratti, scatti vintage, interni e creatori portano finalmente a una lunga fila di alberi ben curati e ricoperti di plastica, con il loro futuro schiacciato.

Basta mettere uno di umore cupo. opuscolo allegato Questa terra è la mia terra Non salvezza. È inesorabilmente cupo. Esistono due versioni di questo add-on, una in inglese (un po’ beige per distinguerlo) e una in italiano. Scegli quello che fa per te, la prospettiva non cambierà. I contadini Kimi e Pecheny incontrati hanno raccontato i loro pensieri e ricordi sugli ulivi, la storia, il patrimonio e l’attuale tragedia. Alcune famiglie possono tracciare i loro frutteti attraverso i secoli. I mezzi di sussistenza, le case e il passato vengono spazzati via in poche brevi stagioni. Prevale un tono triste, amaro e arrabbiato, e questo è comprensibile. Ma cosa può fare qualcuno? Non esiste una cura nota e gli agricoltori devono sfruttare al meglio una brutta situazione. È una piccola consolazione sapere che la loro storia orale è stata documentata per i posteri. Ma questo non rende la lettura divertente.

Quando Caimi e Piccinni hanno iniziato il loro progetto nel 2015, non riuscivano a capire esattamente dove potesse portare, né le circostanze della pubblicazione. È una crudele ironia che il libro sia uscito ora, sui deboli fumi di una pandemia globale. Lo stato emotivo di tutti ha attraversato l’ira negli ultimi due anni, così come le nostre opinioni sulla malattia, la medicina e il futuro. Non molto tempo fa, potrebbe essere stato difficile comunicare con gli olivicoltori sfollati dai parassiti. Questo potrebbe essere meno vero ora. Abbiamo vissuto un trauma sociale simile a quello pugliese. Ma mentre il coronavirus fortunatamente si allontana, nell’OQDS non si profila alcuna tregua. Tutto questo passerà. Ma esattamente quando è incerto.

Testimoniando il problema, questo libro amplia la consapevolezza e svolge un servizio. È una versione del mondo dell’arte di una stampa potente e può essere goduta da una prospettiva puramente estetica, come uno studio elaborato. Ma non offre alcuna soluzione ed è difficile sentirsi tutt’altro che sbalorditi. È una sensazione a cui ci siamo abituati dall’inizio del 2020. Ma questo non rende le cose più facili.

Collezionista POV: Jean-Marc Kimmy e Valentina Piccini non sembrano avere una rappresentazione espositiva coerente in questo momento. Di conseguenza, i collezionisti interessati probabilmente seguiranno direttamente gli artisti tramite il loro sito Web (collegato nella barra laterale).

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