In-Camera Proxy Recording: A Time Saver You Probably Don’t Know About

Conosco l’idea delle registrazioni proxy e come crearle in software di editing come Adobe Premiere e Divinci Resolve se ne è parlato centinaia di volte, ma sapevi che puoi crearle nella fotocamera per risparmiare ancora più tempo?

Una caratteristica ben nota nel mondo dei film e dello streaming da un po’ di tempo ormai, sempre più produttori di fotocamere hanno iniziato ad aggiungere nuove fotocamere mirrorless che non dovrebbero essere ignorate. Se utilizzato correttamente, può farti risparmiare una notevole quantità di tempo nel tuo flusso di lavoro e forse evitarti di sentire la necessità di acquistare un computer nuovo di zecca solo perché quello attuale sta lottando con i file della nuova fotocamera mirrorless.

Cos’è un proxy?

I proxy sono versioni di video create a una risoluzione inferiore o che sono più facili da manipolare sul computer e che consentono agli editor di lavorare con file video che altrimenti potrebbero non essere riprodotti correttamente.

Come spiega Sony: “Visualizzarli e contrassegnarli nella riga di installazione del programma sul computer richiede molte meno risorse, quindi i file proxy sono comodi da usare per una visualizzazione confortevole. Gli editor video più diffusi possono creare file proxy da soli durante il download dei file originali”.

Perché dovresti comunque usare i proxy?

Consentitemi di spiegare rapidamente il problema a coloro che potrebbero non conoscerlo.

Molto probabilmente, se il tuo computer ha difficoltà a riprodurre o “scansionare” le riprese video della fotocamera mirrorless, è possibile che il problema non sia il tuo computer, ma il codec. La maggior parte delle fotocamere moderne senza precedenti utilizza codec come h.264 e h.265. Sebbene questi codec ti consentano di girare filmati di altissima qualità, hanno un lato oscuro: la compressione.

H.265 in particolare, è un codec altamente compresso. Più compresso è il codec, più difficile sarà la decompressione per il tuo computer, soprattutto quando il filmato è in 4K o una risoluzione superiore. Questo è parte del motivo per cui i professionisti adorano i codec come le diverse versioni di ProRes e Blackmagic RAW. Questi codec generano file di dimensioni molto grandi ma una minore compressione. La differenza è così grande, infatti, che sarà più facile per NLE (Non-Linear Editing Software) riprodurre filmati Blackmagic RAW 12K piuttosto che decodificare filmati 4K h.265 da Canon R5 o Sony Alpha 1 .

I produttori di fotocamere mirrorless utilizzano questi codec compressi principalmente per due motivi: spazio di archiviazione e potenza di elaborazione/dissipazione del calore. Abbiamo già visto gli aspetti negativi negli ultimi anni di ciò che accade quando i produttori di fotocamere progettano fotocamere che spingono questo al limite: la Canon R5 è un ottimo esempio e presentava problemi di surriscaldamento ben documentati al momento del rilascio. Canon ha riprogettato l’R5C per un migliore raffreddamento per contrastare il problema.

In termini di spazio di archiviazione, se hai familiarità con le dimensioni dei file h.264 e h.265, dove i bitrate spesso vanno da 50 MB/s a 600 MB/s, prodotti come ProRes e RAW con bitrate più elevati possono essere piuttosto scioccanti. La velocità RAW 8K della Canon R5 è di 2600 MB/s. Ciò significa che riempirai la tua scheda da 128 GB in circa sei minuti.

Videocamera Sony
Sony

Per tutti i registi di matrimoni che vogliono registrare un’intera cerimonia, che si traduce in oltre 1 terabyte di filmati all’ora, per telecamera. A seconda che tu stia utilizzando più telecamere e desideri ricevere anche lettere di ricevimento, ciò significa che potresti finire con più di 10 terabyte di filmati per matrimonio.

Numeri come questo sono perfettamente accettabili, e persino previsti, in set cinematografici più grandi e film commerciali, specialmente quando si tratta di motion tracking o flussi di lavoro super slow motion (come le telecamere Phantom Flex), ma per registi indipendenti, creatori di contenuti, documentari e persino Per molti prodotti commerciali e piccole e medie imprese, gestire file di grandi dimensioni non è pratico.

Se tieni a mente queste cose, h.264 e h.265 hanno molto senso per le fotocamere mirrorless, ma ciò non significa che sia più facile lavorarci in post-produzione. Per tutto lo spazio risparmiato in nessun pre-scatto o RAW, perdi tempo durante l’editing.

I fornitori di NLE come Adobe hanno fatto progressi con il software di editing negli ultimi anni e possono decodificare h.265 più rapidamente, e persino Apple ha adottato misure per aumentare l’efficienza di h.264 e h.265 nei suoi computer, ma ciò non significa sono ovunque quasi perfetti in ogni modo.

Questo ci riporta ai proxy e al motivo per cui così tanti li creano utilizzando il software di editing di loro scelta. Sfortunatamente, anche questo può richiedere molto tempo, inoltre, i proxy che la maggior parte delle persone imposta hanno una precisione troppo bassa per dire anche se lo scatto è a fuoco correttamente.

In un settore in cui il tempo è spesso denaro, perdere tempo nella creazione di agenti o nell’attesa di sdoganare un programma può significare perdere una ragionevole quantità di denaro.

Questo è il motivo per cui la capacità di effettuare registrazioni proxy nella fotocamera è così importante. Sfortunatamente, al momento, non tutte le fotocamere mirrorless offrono la creazione di proxy nella fotocamera e quelle che spesso hanno limitazioni sulla frequenza dei fotogrammi o sulla risoluzione. Nikon offre proxy nella fotocamera per il suo firmware Z9 v2 appena rilasciato, ma solo durante la registrazione RAW. Canon è una storia simile. Attualmente non sono affatto offerti da Fujifilm e Panasonic.

Ma Sony lo fa, e se giri video con la tua fotocamera Sony, dovresti usare questa funzione.

Genera scatti proxy nella fotocamera

Sony ha di gran lunga la mia opzione preferita per la registrazione proxy nella fotocamera sul mercato al momento della pubblicazione. L’azienda consente opzioni proxy a 10 e 8 bit, anche a 1080p. I proxy di Sony sono ancora h.264 e h.265, ma hanno dimensioni file notevolmente ridotte (tra 6 MB/s e 16 MB/s a seconda della configurazione scelta) e poiché sono 720p o 1080p, sono molto più semplici su un PC in elaborazione.

I concessionari Alpha 7S III, Alpha 7 IV e Alpha 1 hanno cambiato completamente il mio flusso di lavoro. Essendo 1080p a 10 bit, i proxy hanno un’alta risoluzione e una profondità del colore sufficiente per controllare la messa a fuoco e persino eseguire una rapida gradazione del colore. In effetti, c’erano un bel po’ di progetti che ho realizzato (che erano principalmente destinati ad essere utilizzati per i social media) che richiedevano tempi così rapidi che non solo ho modificato l’intero progetto con i proxy, ma ho esportato i proxy stessi nel rendering finale a 1080p. Tieni presente che non ti incoraggio davvero a farlo, ma l’ho menzionato solo per dimostrare la qualità dei proxy stessi.

Quando lavoro con gli editor remoti, questi agenti in-camera mi consentono di inviare loro scatti in modo rapido ed efficiente subito dopo lo scatto in modo che possano iniziare a lavorare immediatamente.

Videocamera Sony
Sony

Non dovrai più aspettare tutta la notte per il download degli screenshot, solo aspettando che lo scarichino di nuovo. Non è più necessario creare personalmente i proxy e quindi inviarli mentre le altre istantanee sono ancora in fase di caricamento.

In qualità di Direttore della fotografia, ho fornito questi agenti interni a società di produzione, registi e altre agenzie e, da allora, la maggior parte ha spostato i flussi di lavoro nel sistema degli agenti interni quando necessario.

Il consenso tra loro è unanime: è un punto di svolta. Alcuni di loro hanno letteralmente ridotto i tempi di consegna di diversi giorni a causa della quantità di tempo che risparmiano. Altri stavano per spendere soldi per schede grafiche difficili da trovare per sentirsi ora in grado di modificare facilmente l’hardware che hanno.

Le aziende devono investire di più in questa caratteristica eccezionale

Sfortunatamente, anche su Sony, l’esperienza non è ancora perfetta: per fotocamere come l’Alpha 1, Sony non supporta le modalità 8K 24p o 4K 120p nella creazione di proxy e i formati video che richiedono proxy nella fotocamera sono probabilmente i più .

Inoltre, gli agenti Sony mettono una varietà di tre numeri e lettere alla fine di ogni nome di file per indicare che si tratta di un proxy che ha senso dal punto di vista ingegneristico ma non è utilizzabile nel mondo reale. Ad esempio, se il file 4K originale era “20220328_C4284”, il nome del file proxy (trovato in una cartella separata denominata “Sub”) sarà “20220328_C4284S03”. Le tue miglia possono variare, ma a seconda dell’NLE scelto e della versione del firmware NLE, il software potrebbe non consentirti di connettere proxy a causa di questa incoerenza di denominazione. Per aggirare questo problema, dovrai utilizzare qualcosa come Bulk Rename Utility o fare affidamento sulla funzione di ridenominazione in blocco di macOS fornita da Finder. È un passaggio in più che avrei voluto evitare.

Videocamera Sony
Sony

Ma indipendentemente da questi problemi, i proxy nella fotocamera hanno avuto un impatto così grande sul mio flusso di lavoro che ora trovo difficile consigliare qualsiasi fotocamera che non li fornisca. Questo non perché le telecamere che non offrono agenti in-camera non possano ottenere grandi risultati, ma perché credo che il flusso di lavoro per ottenere questi risultati sia molto importante per il processo creativo nel suo insieme.

Se posso produrre più contenuti per i miei clienti, o consegnare loro il prodotto finale prima, semplicemente perché io oi miei editor possiamo modificare in modo più efficace ed efficiente, sarebbe difficile tornare alla telecamera che ha derubato quell’opzione.

Per chiunque desideri acquistare un sistema di videocamera, consiglio vivamente di verificare se questa videocamera offre agenti interni alla videocamera.

Per i produttori di fotocamere, apprezzo lo sforzo che stai facendo per aumentare la qualità delle fotocamere mirrorless. L’aggiunta di opzioni RAW interne è una cosa carina. Avere più livelli di codifica e opzioni di bitrate è fantastico. Ma per favore non dimenticare l’importanza del flusso di lavoro in generale.

È una delle più grandi distinzioni tra telecamere “video” e “cinema” nel 2022: quasi tutte le telecamere che spuntano in questi giorni sono in grado di produrre contenuti “cinematografici”, ma l’elenco di telecamere in grado di eseguire flussi di lavoro a livello cinematografico è molto più piccolo. Capisco che il flusso di lavoro non sia un’ottima proposta di marketing, ma qualcosa che fa desiderare a una persona di rimanere fedele a un marchio e spero davvero che ci sarà maggiore attenzione in futuro.


Crediti immagine: Immagine del titolo tramite Sony.

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