Flares, Spots, and Sunbursts: Dealing With the Sun in Landscape Photography

Avere il sole nel tuo scatto mentre scatti paesaggi durante l’alba o il tramonto contribuisce molto all’impatto delle tue foto. Ma come gestisci macchie e bagliori indesiderati?

Sebbene la fotografia di paesaggio possa essere eseguita in qualsiasi momento della giornata, è senza dubbio una pratica più comune per la fotografia di paesaggio durante l’ora d’oro, specialmente nei minuti più vicini all’alba o al tramonto. L’ora d’oro non è solo un momento in cui i colori del cielo sono più vivaci e la luce diventa relativamente più morbida. A causa della direzione in cui la luce solare colpisce le nuvole nel cielo e nel suolo, la luce può enfatizzare meglio la separazione di più strati in uno scatto. Questo può applicarsi a molti strati di nuvole nel cielo dove la luce può colpire in modi diversi e può anche applicarsi agli elementi in primo piano illuminati lateralmente.

Durante questo periodo, includere il sole nell’inquadratura è una scelta ovvia, soprattutto quando il primo piano è posizionato nella stessa direzione in cui il sole tramonta o sorge. Il sole può essere visto in diverse forme durante questo periodo e tutto dipende da quanto è coperto di nuvole. In una giornata un po’ nuvolosa, il sole può sembrare una debole sfera di luce, e questa è probabilmente la più facile da fotografare. Tuttavia, in una giornata limpida, o con una copertura nuvolosa sufficiente per avere abbastanza finestre prive di ostruzioni, è possibile vedere un sole più intenso, perfetto per catturare il sole che scorre.

Fattori che sono stati presi in considerazione per le rivoluzioni del sole

Per includere con successo la luce solare in una composizione di fotografia di paesaggio, ci sono alcuni fattori che devi considerare. Conoscere questi fattori ti aiuterà ad anticipare meglio le sfide sia nell’imaging che nella post-elaborazione e, in definitiva, risolvere questi problemi per un’implementazione più pulita dell’immagine che hai in mente.

I raggi del sole compaiono nelle tue foto quando il sole emette una luce intensa direttamente sulla fotocamera. Due fattori contribuiscono all’esplosione di luce, le lamelle dell’apertura e altri oggetti che possono bloccare parzialmente e minimamente la luce solare. Esempi di quest’ultimo includono soffici nuvole, cime montuose, edifici e altri oggetti in primo piano che puoi posizionare tra la tua fotocamera e il sole. La regola generale dell’apertura è che, poiché si mettono più lamelle del diaframma sulla traiettoria della luce mentre si riduce l’apertura (e si aumenta il numero focale), ciò si traduce anche in più raggi sull’alba. Tuttavia, è importante sapere dove posizionare gli obiettivi per l’alba, che è fondamentalmente il valore del diaframma che fornisce le raffiche più lunghe o semplicemente le più attraenti.

Per il secondo fattore, l’anticipazione è fondamentale. Quando decidi di comporre un’inquadratura, puoi effettivamente prevedere gli elementi visivi che potrebbero ostacolare la tua visione del sole mentre tramonta o sorge. In questo modo, puoi pianificare qualche minuto in anticipo in modo che l’angolazione da cui stai riprendendo ottenga una visione parzialmente oscurata dal sole e ti dia attraenti esplosioni di luce solare. Questa è la parte più semplice del processo. La sfida più grande è la gestione di altri artefatti visivi che derivano dall’imaging diretto della luce solare.

bagliori dell’obiettivo

I bagliori sono generalmente inevitabili quando si fotografa con il sole nell’inquadratura. Tuttavia, può essere gestibile e richiede una semplice condizione, ovvero pulire correttamente il vetro. Ciò riguarda non solo gli strati di vetro dell’obiettivo, ma anche ogni singolo strato di filtri che utilizzi nella fotografia di paesaggio. Quando tutti gli strati sono privi di umidità, polvere, acqua sporca, olio dalle mani e qualsiasi altra cosa che potrebbe degradare la nitidezza, il riflesso dell’obiettivo risultante può essere semplice come un punto se avessi il sole al centro dell’inquadratura. Spegnere il sole al centro può comportare la formazione di alcuni punti in più poiché il riflesso si separa tra i diversi strati di vetro, ma generalmente dovrebbe essere facile da gestire quando tutti gli strati sono puliti.

Un altro artefatto che può apparire come riflesso lente è il riflesso di segni (di solito bianchi) sulla parte anteriore non vetrosa dell’obiettivo. Questi segni spesso mostrano la gamma focale, le caratteristiche dell’obiettivo e la dimensione della filettatura del filtro. Quando questi tag riflettono la luce anche al minimo, i riflessi rimbalzano avanti e indietro negli strati di filtri che utilizziamo, facendoli riflettere sul vetro e sul sensore stesso. Il modo più semplice per affrontare queste questioni è coprirle. Puoi farlo usando del nastro nero opaco per coprire i segni bianchi o, se desideri una soluzione più permanente, può anche funzionare dipingendoci sopra.

Polvere e macchie

Allo stesso modo in cui qualsiasi cosa nel percorso del sensore fa riflettere la luce tra gli strati di vetro, la luce solare diretta che colpisce piccoli granelli di polvere si comporterà allo stesso modo. La polvere sull’obiettivo o sui filtri è solitamente minimamente visibile a meno che non sia stata ritagliata e ingrandita in modo significativo. Tuttavia, la luce solare diretta intensifica il suo effetto sull’immagine, rendendola più visibile. Ciò è più evidente quando le particelle di polvere sono vicine alla luce solare, motivo per cui è fondamentale prestare molta attenzione a quest’area.

Trattare con polvere e macchie di sporco

Ovviamente, il modo più semplice e noioso per gestire sia gli artefatti luminosi che le macchie di polvere sulle tue foto è rimuoverli manualmente in post-elaborazione. Questo può essere fatto in Lightroom, Photoshop o in quasi tutti i programmi di post-elaborazione disponibili. È disponibile una varietà di strumenti in grado di rimuovere questi punti indesiderati, ad esempio utilizzando lo strumento di correzione al volo, il timbro clone e altro ancora. Tutti forniscono modi unici per rimuovere un punto da un’immagine prelevando un campione da una parte più pulita dell’immagine per sostituire l’area e fondendo quel campione in quel punto. La cosa più importante da ricordare quando si esegue questa operazione è utilizzare la dimensione del pennello più piccola possibile che coprirà solo la macchia in modo da non modificare i dettagli necessari.

Un altro modo è utilizzare la fusione del tempo per scattare una copia dello scatto senza luce solare diretta. Ciò significa scattare un’altra esposizione prima o dopo che il sole è stato inquadrato esattamente alla stessa angolazione della fotocamera e unire quelle parti nelle parti interessate dell’immagine. Ciò potrebbe anche significare dover regolare l’esposizione e la temperatura del colore per l’esposizione sottoriflesso in modo che si fonda bene con l’immagine principale.

Quest’ultima opzione è solitamente chiamata “metodo del dito”, che utilizza un dito o un altro oggetto (come una penna, un bastoncino, ecc.) per coprire il sole in un’esposizione per ottenere una versione dello scatto senza riflessi e macchie di polvere prominenti e, allo stesso modo, unendo le aree pulite nell’immagine principale. In questo modo, hai una copia pulita dello scatto con la stessa temperatura di colore che è facile da sfumare nella foto di base al sorgere del sole.

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